□ 马晓红

每到过年，只要可以，我们都想奔赴一个名叫家的地方。工作也好，疫情也罢，家就在那里，即便回不去，它也在你心里。

《饮食男女》是一部老片子，上映于1994年，是李安导演的“家庭三部曲”之一，在这一命名上，我们就可以看出导演在思考什么，或者说影片在传导什么内容。

对家的思索，贯穿于我们文化的始终，也是影视剧永远的命题之一。

家是人间最美好的概念之一，它是人的来路，也是人的归程。它提供庇护、温暖和爱，但有些冰冷的家，也会带来阻碍和伤害。

家的概念在时代的洪流中，接受着传统和现代的冲击、撕扯以及复原。

台北名厨老朱，垂垂老矣，丧妻后独自把三个女儿拉扯大。女儿大了不由人，三姐妹各有打算，没有谁愿意再守着老父亲、老院子过日子。老父亲看上去像是执着地坚守着家，但有心的观众一定能发现一些别的征兆。

每周日晚上的家庭聚餐，孩子们都不敢缺席。这是老朱固守传统的一种仪式，片头4分钟的做菜经典场面，行云流水地展现了这一点。

饮食男女，人之大欲。老朱坚持每日慢跑，挺直着腰背，不屈地延展着自己的壮年。大酒店的经理试图说服老朱延迟退休，被老朱断然拒绝，他拒绝固守不再有传统味道的传统，这一切都在昭示着，老父亲也想有自己的生活。

二女儿朱家倩，这个家中最现代的代表，最后却选择了老院子，成了家的守卫者。其实，在影片中，无论是闲聊中交代的二女儿最像父亲，还是家倩坦承自己最爱做功夫菜，都为最后的结局做了铺垫。

老朱家存在的问题最后都得到了化解。一如我们每个人的家，家人时而吵闹，时而争执，但心里总是免不了惦念，家里存在的问题都能和平化解。