聊城 谭登坤

臧利敏是新诗坛上一直保持着旺盛创作热情的女诗人。读她的诗，总让人看到一双热切的眼睛、一颗颤抖的心灵。她的每一首诗都是一簇火，散发出炽热的光焰。她用绵绵不尽的光与暖，去关照这个世界。她让身边的一棵草、一朵云，获得照耀，染上光亮，也映射出属于自己的那一道霓虹。她的敏感和内敛，引导她的思绪，毫不费力地走向自我，走向内心世界的深处。人的处境，人与人，人与世界的碰撞，在她柔软的心灵上打下烙印。这样的背景，产生了《用儿子的手枪射击》那样振聋发聩的好诗。她那么深刻地刻画过内心的挣扎，她在不经意处，揭示了人类心灵深处隐藏最深的秘密。

诗人的可贵，在于勇敢地突破自己。当臧利敏把目光投向真实的世界，她的敏感又一次让读者震惊。就像她在有一天，突然发现了姐姐的苍老。那个“把两条粗粗的黑发辫甩到身后”，除了用村头的桃花映红了脸庞，别无装饰的姐姐，那个被路旁清澈的小溪留下了十八岁的笑靥的姐姐，突然就被大风刮走了两腮的娇艳。仿佛就是一转身的工夫，姐姐的青春却不知被谁偷走了。她的鬓角染上了白霜，劳碌和奔波早已苍老了她的容颜。她想起跟在姐姐身后，冻僵的小手从不敢放开姐姐衣襟的那个小女孩儿，怎么就把姐姐弄丢了，或者是把自己弄丢了。“姐姐/外面的风霜有些大/你要把围巾扎紧”。她的心疼和颤动，跃动在每一个字符里。

在她的新的尝试里，诗人开始打开自己。从自我，到远方，诗人正在用不尽的光与暖去关照这个世界。臧利敏的目光，开始捕捉和聚焦那一张张在她面前“一闪而过的面孔”。很远的地方，很多的人，走进她的视线，跟她发生着联系。这些面孔，是老张或者老李，是生产线上的工人，是做爆米花的老人，是栽花种草的园丁。他们是普通的，普通得像“生产的机器零件一样无法留下自己的姓名”，普通到一转身就“没有人会记住他的名字/和模样/没有人会记住他的那件蓝布衣衫/曾挂在院墙外的栅栏上”。他们是陌生的，与她素昧平生。他们却又那么熟悉，熟悉到能认出那件蓝布衣衫上女人留下的针线。

她对游走挣扎于社会底层的小人物，产生深深的同情，他们那么牵动她敏感的神经。她开始意识到，这是一个巨大的存在。无限的远方，无数的人们。每一个生命，他们的冷暖，他们的生存，都是这个世界不可或缺的一部分。这是臧利敏诗歌内容的拓展。当然也是她思想的拓展，情感的拓展。她热切地关注着街头那个做爆米花的老人，“古老的风箱/用小舌头吞吐着初夏的风”。她关注着生产线上的学徒工，他们躁动的青春和疾病般的爱情。

她不顾一切地爱上身居多年的这座小城，她在每一个夜晚来临的时候，为“那些小鸟一样急切地归家的人们”祈祷，为他们疲惫的面容和满脸的风霜心疼。她牵挂着那位在初春天气里卖棉花糖的人，虽然他戴着孙悟空的面具，但是他的一身黄衣裳那么单薄，她清楚地知道，他没有七十二变的本事，也不会飞到高高的云彩上，他只能守着自己的白白的棉花糖。天很晚了，这个没有归家的人，让她的心灵悸动。她对世俗的寻常的日子表现出极大的热情。平凡的岁月，拿走了我们这么多，水一样挡不住地流走，只把岁月的灰尘，留在每个人的脸上。但是——“我热爱”！

在这样的关照里，她对坚硬冰冷的塔吊下的一块钢铁深怀怜悯。那些“外表冰冷的钢管”，如今“取暖一样拥挤在一起”。它们曾经的炽热，和身不由己的未来，正像一个投入生活的鲜活的生命。她为此深感忧伤。

臧利敏不懈地突破自己，从不停下探索的脚步。现在，她有意识地控制自己的温度，让敏感的思维越发理性。她开始在更高维度，和更深层面思考人与大地，人与时间，人与物，以及人与人的关系，她宁静而专注地对灵魂发出叩问。在大自然中，就像在人群中，所产生的孤独，一个人的弱小和微末，不再使她纠结，反而使她释怀。这是自我的升华。这使她的诗表现出前所未有的，更宽阔的哲理性，变得更蕴藉，而且饱满。

臧利敏保持了她一贯的朴素。不假雕饰的表达，与真更近，与善更近，是深入到美好世界的捷径。明白如话，如话家常一般的亲切、自然、清新，直抵肺腑。她从来不故作高深，也从来不刻意地去经营和创造警句奇语。臧利敏像一位辛勤的农民，以自己的执着，经营着一片土地，在这片土地里，都是寻常的庄稼，大豆、高粱、玉米、小麦。她为自己的收成劳心费力，却从不标新立异。

臧利敏还在开拓。她的前面，是更广阔的人生，更深厚的社会。她需要更深入，更聚焦，更专注，她在寻找。在姐姐身上，在路人身上，在一颗一颗跃动着奔波着的灵魂里，不懈地寻找。有一眼清泉，正被她用力挥起的镢头刨开，那一眼深泉，正流出更加澎湃的泉水来。