■ 本报记者 赵琦

故事要从排演京剧《望江亭》谈起。

《望江亭》一剧，是京剧张派创始人张君秋大师的代表剧目之一。新寡谭记儿与赴潭州上任的白士中互生爱慕，但早已看中谭记儿的权贵杨衙内百般阻挠，幸湖南都御史李秉忠暗中访得此事，奏于朝廷。最终两人盟定终身，结为夫妻。

京剧，潜移默化地影响着人们的生活，为如水的岁月弹拨出一抹绕梁的余音。中国戏剧家协会会员、临清市美术家协会副主席徐雪涛介绍：“1977年，古装戏刚开放不久，在临清市京剧团导演朱小友的指导下，剧团排演了《望江亭》，剧目由朱小友、王彩虹、孙正、高艳亭联袂主演。”

朱小友，字仲博，祖籍北京通县，工文武丑。出身梨园世家的他，自幼随父朱永祥学戏，朱永祥也是当时著名的文丑。1945年，朱小友参加了临清市前进京剧团。天生聪慧、勤学苦练的朱小友，既能演文剧《法门寺》《蒋干盗书》《起解》《拾玉镯》等，又能演绎武剧《三岔口》《盗甲》《盗双钩》等。

朱小友尤擅长婆子戏，所谓婆子戏就是由丑行演员扮演年纪较大的妇女，如《拾玉镯》中的刘媒婆、《探亲家》中的乡下妈妈，等等。朱小友经多年的演出实践，形成了自己的独特表演风格，颇受广大观众喜爱。1959年，朱小友被临清市京剧团派往上海戏曲学院导演系进修学习，结业后任剧团导演。

当古装戏重新开放后，朱小友根据当时临清市京剧团演员阵容与个人条件，自己改编整理剧本，先后排演了以三小戏为主、观众喜闻乐见的传统剧目《秋江》《蝴蝶杯》《潇湘夜雨》。因为当时年轻演员对传统戏接触不多，唱、念、做、表都需要导演一招一式、手把手地指导，甚至一些服装、盔头、头面、道具还需自己做。临清市京剧团的演职人员克服重重困难，将一出出精彩的剧目搬上了舞台。

1977年，在全体演职员工的努力下，临清市京剧团排演的《望江亭》终于与观众见面。剧目连演几十场，得到了观众的一致好评。“《望江亭》这棵‘梧桐树’，引来了无数的张派‘金凤凰’。”徐雪涛说，“在后来的几年中，临清市京剧团先后邀请了众多张派传人。李近秋、张学敏、薛亚萍、程青、童娜、杨淑蕊、关静兰，还有张君秋先生的长女张学敏等艺术家都曾来临清京剧团联合演出。”

在《望江亭》一剧中，他们扮演的人物在舞台上产生奇幻引力，经典艺术人物得以突破各种限制，在不断塑造中形成艺术回响。虽然扮演着谭记儿同一个角色，又是同一门派，但她们演绎的人物与艺术表演，却是各有特色。

特别是李近秋扮演的谭记儿与朱小友扮演的杨衙内，配合默契，相得益彰，给无数观众留下深刻印象。李近秋，八岁从艺，参加了大连京剧团。1951年，被派到四大名旦剧团深造。1959年，经费玉策先生力荐，拜师京剧表演艺术家张君秋先生，成为入室弟子。1961年，李近秋调入临清市京剧团，1969年随团调离。在临清的八年，传统剧《望江亭》《诗文会》《状元媒》《秦香莲》《玉堂春》等，现代戏《白毛女》《海港》《芦荡火种》等剧目在她的演绎下成为文化大赏。她那甜润清新的嗓音、舒展自如的台风，如清泉一般，滋润着人们的心田。

京剧文化不是一成不变的，随着时间的积淀与时代的发展，会随着一代代人一起成长。《望江亭》一剧，除了引进外团艺术家之外，也成为了临清市京剧团保留剧目之一。后来陈红娟、马士力、朱保顺等“京剧新秀”从山东省戏校毕业归临后，又继续参演传统剧目《望江亭》，并久演不衰。为了记录这段故事，徐雪涛创作了《望江亭》戏画作品，并附题记“京剧之乡是临清，张派献艺望江亭。李氏近秋杨淑蕊，京津学敏薛亚萍”。

文化传承，久久为功。京剧文化生命力依然，它的传承与活化值得今天的人们不懈探索。《望江亭》一剧的成功不在于某一个人，而在于无数前辈的精湛演绎与用心诠释。经典永远不会过时，它只会在守正创新中产生新的时代内涵。

（本文图片均由受访者提供）