■ 谭登坤

岳新敏的小小说聚焦女性，思考爱情，看似题材狭隘，却呈现出急骤变革的现实，女性命运的跌宕。她以女性的敏感，将笔触延伸到一个个人物的内心深处。她像一名高明的摄影师，总是能捕捉到最动人的瞬间，为灵魂造像。她所刻画的，不是明楼高阁、古代仕女，而是奔波着、忙碌着、挣扎着的市井女子，邻家姐妹，是同学，同事，是所见所遇。她感受着她们的疼痛和欢乐。岳新敏是真诚的，她是身在其中的，是休戚与共的。她为美好的情感蒙尘而忧伤，为扭曲的爱情而悲哀，为女性的独立而欣慰，更为女性的勇气和突围而歌唱。

《哭泣的古筝》写爱情和婚姻的关系，表达了作者的爱情思考和爱情理想。作者写恋爱时的琴棋书画诗酒花与婚后的柴米油盐酱醋茶，写爱情的沦陷与拯救，写美好的爱情在琐碎庸常的日子里载浮载沉的窘迫。最后，作者让标志爱情的琴声在丈夫的理解中苏生，成为世俗中的一点华彩，一道彩虹，给人温暖。全文只有970个字，故事的起伏，情感的落差，却细腻委婉。这样的故事，是可以展开，可以铺陈，可以写大文章的。或者说，岳新敏在尺幅之内，勾画了汹涌长河，这是很不容易的。同样的主题，《门》也写柴米油盐，写情与理，写婚姻中一个女人的心路历程，心理刻画十分微妙。《预言》则以一场自主婚姻的失败，写人性和人情。女性的独立意识与残酷现实的对立，让人唏嘘。母亲对叛逆女儿的宽容，让人动容。意犹未尽的是，作者对叛逆之后的尴尬与艰难，母女的心路历程的铺陈，略显仓促了些。

《枣花》可谓是小小说中的精品。小说以枣树枣花立意，本身就营造出一种诗意。贯穿全文的母亲失踪之谜，又推动情节一步步洞幽烛微。直到最后，老父亲都一意隐瞒着真相。却在这隐瞒中，流淌着殷殷父女情，母女爱。细想，作者依然是在写爱情，写新老两代人的爱情，写他们为爱而生、为爱而死的壮丽。这篇小说发表后，立即引发反响，被多家报纸杂志转载，不是偶然的。

如果说《枣花》是一个过渡，岳新敏由此展开的小说题材，由爱情，向家庭，向社会，得到了极大延伸，显示出岳新敏题材探索的广度和深度。《倔强的萝卜》写在城市化急骤推进的背景下，父亲的生存模式和精神依归都受到巨大冲击。种出的萝卜吃不了、卖不出，只能白白送人，可依然要种。生活的变与父亲的不变，是冲突，更是显影。父亲的勤劳、淳朴和善良，土地为本的生存方式，得以更真切地呈现。

《抓周》写一个给孩子抓周的场面。作者巧妙地选取这样一个场面，再现成年人那些潜藏于心的少年理想。每个人都曾经是梦想家。这些淹没于过往尘埃中的梦想，借助于一个周岁的孩子，一下子复活了。爷爷希望孙女当官，爸爸希望女儿成才，妈妈的一双红舞鞋，让人感叹一段被埋没的青春。这种叙述，造成一种强烈的错位和反差，掩卷深思，让人产生深深的感伤。没有强加的理想，也没有被设计的人生。过程不可代替，路还得由孩子一步一步走。可人生的艰辛，常常埋没了理想的因子。自己没有实现的，就寄托在下一代身上，这怎么说都是一种自欺。场面有多滑稽，人生就有多无奈。一个小小的场景，引发大家的共鸣。《举报信》则是官场小说的新尝试。构思奇诡，行文曲折。官场怎样扭曲了人性，正直和善良如何渗透着辛酸，是一种世象。

不管写爱情，还是写世象，岳新敏都是敏感的。真相永远隐藏在生活的褶皱里，隐藏在一辆轮椅，或一场抓周的热闹后面，隐藏在一张张假面的后面，这需要发现，需要体验。新敏之新，在于她真正体现了小人物，大舞台；小切口，大视野；小文章，大天地。

从风格上说，岳新敏的小小说追求大气象，不投机，不取巧。一般的小小说，常常是卒章显其志。以出奇的结尾取胜。短嘛，就要夺人。或先声夺人，或后发制人，总要让人眼前一亮。出其不意的点化，让人叹服的构思。岳新敏似乎有意回避这个。她多是正面展开，以故事固有的曲折推动故事。通常都是还原生活本身的节奏和声色，不急不徐。就像打仗，少奇袭和埋伏，而是结硬寨，有阵势，有格局，有气度。这种写法，对作者提出的要求注定要高。它必须是字字惊心，才能篇篇夺人的。从这一点儿上说，岳新敏是可敬的。岳新敏的持续思考和探索，都是非常值得期待的。