■ 黎思尘

李立泰的小小说，多以鲁西平原的故事为素材，他的文字，乡土气息浓厚，以小人物为主角，于生活的磨难中见到人性的美好。

李立泰的语言质朴诚恳、真诚豁达。他不拘谨，放得开，对乡土人情、历史云烟的回望都浸透了一种小火苗般的暖意。

《将军》以小切口写抗战题材，用一双新布鞋承载了历史的沉重。春晨叔的妻子为他做了一双新鞋，春晨叔自己舍不得穿，却送给了警卫员。警卫员也舍不得穿，背着它上了战场。生死关头，春晨叔救了警卫员。警卫员后来成长为将军，他对春晨叔的全部感情都注入那双尚未穿过的新鞋上。李立泰没有煽情，只用细节支撑人格的高大，从而完成了动人的一笔。

《村级编剧》中的村长，跳出了英雄叙事模式，不但要演反面人物，还喜欢给女演员化妆，惹出很多非议。可是他的艺术才华被分区剧社相中了，登上了更大的舞台。最后，“把日本鬼子打跑的那年冬天，他回来娶了女青年”。这样的人物个性棱角分明，具有很强的真实感。堪称构思巧、细节妙、人物形象立体。

《驴妮儿》是一个荒诞的故事，挑战了传统伦理。婶子的孩子不幸夭折，而她的奶水还很足。恰好家里有一头驴刚下了崽，母驴迟迟不产奶。爷爷打起了让婶子用奶水喂驴的主意。小驴驹双腿跪下来找婶子，婶子的眼泪哗地流下来了。这个跪和流泪，超越人与动物的界限，回归对生命的大爱。这篇小小说险中求胜，站在伦理的悬崖上写作，李立泰在不可能处建立起可能，在悬崖之上开出最美的花朵。

《小玉儿》中的小玉儿是一个背着猪崽、穿着破旧衣服的女孩，年仅十三岁，她就辍学，为贫困的家庭扛起生活重担。她自己苦，却惦记着爷爷，惦记着还要相亲的哥哥。而车厢内，流动的也是一片温暖，没有一个乘客歧视她，给予她的都是关心：给她让座，给她买盒饭，给她凑钱。不论《驴妮儿》，还是《小玉儿》，其生活底色都是苦难。只不过，李立泰刻意回避渲染苦难，他从苦难的缝隙里寻找最美好的那颗心灵和最美的那束阳光。他意在从苦难的叙事中，勾勒出人性的亮光。

在叙事上，李立泰多用白描的手法来描写场景、刻画人物。场景充满画面感，兼有声音的韵律感。在语言上，李立泰非常擅长用鲜活的口语和方言，“长得挺抓人儿”“花花点儿”“秧死”，这些语言都是从生活里提炼出来的，贴合人物，没有书面语言的那种隔阂感。

在结构上，李立泰的作品看上去非常随意，似乎没有那么严谨的布局。但是，不管是伏笔，还是节奏，他都能把握得恰到好处，处处随意，但处处不随便。

李立泰的小小说，节奏并不快，像溪水，慢慢地流淌。他并不说教，只让读者在不知不觉间被无声的力量浸润。他的文字是温润的，还充满跳跃感，又脚踏大地，没有漂浮的感觉。可以说，既灵性，又结实，质朴中总是带着一股机灵劲儿。他擅长玩弄一些技巧，总是制造文字的奇险，可这奇险，又被他质朴的真诚化解掉。

李立泰的地域特色和独特构思，使他的作品成为微型小说界一道独特的风景，他的作品里总有春天，有阳光，有感人的力量。他对小人物的热爱几乎成为一种信仰，这些小人物，总是那么积极乐观，那么一心向上。

他是一个写作者，也是一个歌唱者。他用文字作旋律，为鲁西平原奏响春天。生命在他笔下，是蓬勃的草木，是暖暖的风，是绵绵的雨。